FM長野・NHK-FM リスナーである ラジオネーム:チャート★ドランカーの個人ブログです。
私の 週間選曲リスト と 週間放送視聴日記 を 公開・保存しています。

第1096回ランキング

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  1. 第 1 位 ( △ )
    NHK総合・ドラマ10「燕は戻ってこない」劇中効果音楽 [Evan Call]
  2. 第 2 位 ( ▽ )
    中島みゆき「新・地上の星」
    NHK総合・ドキュメンタリー番組「新プロジェクトX ~ 挑戦者たち」主題歌
  3. 第 3 位 ( △ )
    NHK総合・大河ドラマ「光る君へ」テーマ音楽 [冬野ユミ]
  4. 第 4 位 ( ▽ )
    米津玄師「さよーならまたいつか!」
    NHK総合・連続テレビ小説「虎に翼」主題歌
    ♪ 1位 4週、登場 8週。
  5. 第 5 位 ( ★ )
    持田香織「メナード テレビCMソング」
    ♪ フレンチポップスの旋律ですがボサノバ的な聴感を与える佳曲。曲目不詳。

 海外や国内遠距離のラジオ局の放送をキャッチして、受信報告書を送ると、お礼として当該ラジオ局からベリカード(受信確認証)が返信されます。もう数十年も昔になりますが、そのベリカードを収集・コレクションするBCLが大ブームになった事がありました。現在では 殆ど販促ルートに乗らない遠距離受信用の短波中波ラジオを、各メーカーが競って販売していた時代です。

 かく言う私も、HBC北海道放送 から ROKラジオ沖縄まで全国民放AM局のベリカードを完集。今も保存しています。茨城県北茨城市に住んでいた頃、通信機型受信機と、大型のループアンテナを使って集めました。このBCLテクニックを用い、音楽チャートマニアが昂じた私は、秋から春にかけて、ベストテンほっかいどうや、RKBベスト歌謡50を記録していたのです。

 放送を聴いた事を受信データと共に報告して、ラジオ局から確認証としてのベリカードを貰う、この 1対1のコミュニケーションは、現代でも続いてますが、だいぶ変質してきました。世界的に見ても、郵送の報告が、やはり電子メールでの報告になってきており、紙形式のベリカードも 電子ベリカード、つまりPDF形式の添付ファイルに置き換わりつつあります。

 さらに国内では、ベリカードの発行自体を廃止するラジオ局が現れてきました。LFニッポン放送では、国内からの受信報告には、ベリカードを発行しないそうです。FM岡山・MRO北陸放送、CRラジオ関西などもベリカード発行を廃止しています。国内廃止局に共通する対応は、送られてきた受信報告書は目を通すけれども、ベリカード発行の返信は 行わないという点です。

 参考資料とする受信報告に、ベリカードを発行しないラジオ局の方針は、はっきり独善そのものだと言い切れます。民放ラジオ局は、メディアだと胸を張る前に、まず無線局である事を忘れてはいけません。無線局は 交信の際に、受信状態のレポートを交換します。ラジオ局 と リスナーの場合、受信報告に対しベリカードを発行して初めて、受信状態のレポート交換が成立するのです。

 もちろん前述の電子ベリカードでもよく、受信報告を確認すれば礼状含みのベリレターても構いません。確認できた受信報告に返事を出すのは、無線局たるラジオ局の義務なのです。受信報告は貰うけど、返事は出さないと、前もって宣言するとは、不遜そのものです。メディアとしか自らのスタンスを理解しておらず、国から免許が下りた無線局に従事している意識がゼロです。

 最近のラジオ局は、リスナーとのコミュニケーションでも、まずテーマを決めて、都合のいいリスナー参加のみ放送で取り上げ、不特定な意見・希望を求める事を回避しています。受信報告・ベリカード発行の様な 1対1のコミュニケーション対応に、恐れすら感じているのかも知れません。ベリカード発行に強い負担を感じている局には、まさしく その恐れが垣間見えるのです。

 もう私は、余程の事態(笑)が起きないと、受信報告を放送局へ送る事はありません。その私ですらベリカード発行を廃止するラジオ局は、免許を有する無線局との認識が皆無で愚かだと思います。中には RKK熊本放送の様に、公式サイトにベリカードギャラリーを設けて、受信報告の便宜を図る立派な例もあります。ベリカード発行は、ラジオ局の義務だと肝に銘ずるべきです。

第1095回ランキング

   
  1. 第 1 位 ( △ )
    中島みゆき「新・地上の星」
    NHK総合・ドキュメンタリー番組「新プロジェクトX ~ 挑戦者たち」主題歌
    ♪ 編曲は 瀬戸一三。
  2. 第 2 位 ( △ )
    NHK総合・ドラマ10「燕は戻ってこない」劇中効果音楽 [Evan Call]
  3. 第 3 位 ( ▽ )
    米津玄師「さよーならまたいつか!」
    NHK総合・連続テレビ小説「虎に翼」主題歌
  4. 第 4 位 ( ⇒ )
    NHK総合・大河ドラマ「光る君へ」テーマ音楽 [冬野ユミ]
  5. 第 5 位 ( ⇒ )
    家入レオ「ワルツ」
    abn ABC・連続ドラマ「ミス・ターゲット」主題歌

 21年も週間選曲リストを毎週作成していると、その時 その時 に色々な傾向が出ます。洋楽が過半数を占める時もありますし、旧譜楽曲が占める勢いの時もあります。今週は、NHK関連のテーマ曲 と 劇伴が過半数を超えています。こういう時もあるのです。大河ドラマ「光る君へ」連続テレビ小説「虎に翼」両方とも意外に(笑)面白い作品だと思って視聴しています。

 そのふたつのドラマに共通して気になる点がありました。テーマ音楽が流れるタイトルバックが見づらいのです。何が見づらいのか? 配役・スタッフのクレジットです。朝ドラ「虎に翼」は、タイトルバックの映像色彩に、配役・スタッフのクレジット文字が重なり合い判別が付きかねません。タイトルバック映像の白の部分に、白文字を重ねても読み取れる訳がないのです。

 大河ドラマ「光る君へ」のタイトルバックでは、光の反射を演出したシーンに、同じく白色系の配役・スタッフのクレジット文字が重なる事があります。これまた読み取れる訳がありません。特に朝ドラ「虎に翼」の冒頭 2週ほどは、主役 と トメぐらいしか読み取れませんでした。案の定 視聴者からのクレームが続出したのか、最近の「虎に翼」は、文字に黒フチをつけています。

 「虎に翼」「光る君へ」両方のタイトルバック制作スタッフに共通して言えるのは、ノンクレジットの映像だけしか視ずに制作をし、配役・スタッフのクレジットが流れるのを、全く考慮してなかったという点です。またプロデューサーなど上層部の事前チェックが入らなかった事も 容易に想像できます。ノンクレジットのタイトルバックだけで 最終決裁を出してしまったのです。

 ドラマのタイトルバックの本義は データ放送です。ドラマのタイトルから演出者まで、エピソードの全配役 と スタッフを、文字データで視聴者に伝達するのが目的なのです。しいては その文字データから、著作権関係者を明確にする役割も果たします。データ放送の本義を忘れて、ノンクレジットの映像が全てだとタイトルバックを制作すれば、大きな欠落を生ずるのです。

 「鎌倉殿の13人のスタッフクレジット」と題した記事にも書きましたが、どうもNHKの制作スタッフ上層部には、このタイトルバックの本質 と 必須要素が理解出来ていない様です。大河ドラマにしても 連続テレビ小説にしても、長年培ってきた放送文化を、タイトルバックから破壊していく事だけは、厳に慎むべきです。「光る君へ」の今後の展開に期待しています。

 NHK大河ドラマ「光る君へ」12日 放送・第19回「放たれた矢」
【タイトルバック・クレジット順序(配役発表序列): ◯ 吉高由里子 ➝ △ 柄本佑 ➝ 黒木華➝ 吉田羊 ➝ 高畑充希 ➝ 三浦翔平 ➝ 町田啓太 ➝ 渡辺大知 ➝ 竜星涼 / △ 塩野瑛久 ➝ 上地雄輔 ➝ 本郷奏多 ➝ ファーストサマーウイカ ➝ 秋山竜次 ➝ △ 石野真子 / ◎ 岸谷五朗 】

 ここに掲載されたピンクレ(1画面に 1人だけ配役が紹介される)俳優を、ブログでの格付け対象としています。タイトルバックでは、俳優表示のリズムや 区切り方にも意味があり、それらを分析しました。 / や ➝ は、表示間隔の強弱を表し、無印  △  ◯ の順でランクが上がり「トメ」の ◎ が、今回における最高俳優と、このブログでは 独自な格付けを打っています。

第1094回ランキング

   
  1. 第 1 位 ( ⇒ )
    米津玄師「さよーならまたいつか!」
    NHK総合・連続テレビ小説「虎に翼」主題歌
  2. 第 2 位 ( ⇒ )
    中島みゆき「新・地上の星」
    NHK総合・ドキュメンタリー番組「新プロジェクトX ~ 挑戦者たち」主題歌
  3. 第 3 位 ( ⇒ )
    NHK総合・大河ドラマ「光る君へ」テーマ音楽 [冬野ユミ]
  4. 第 4 位 ( ★ )
    NHK総合・ドラマ10「燕は戻ってこない」劇中効果音楽 [Evan Call]
    ♪最近では稀有な静的で美的旋律を有した劇伴佳曲。
  5. 第 5 位 ( ▽ )
    家入レオ「ワルツ」
    abn ABC・連続ドラマ「ミス・ターゲット」主題歌

 いよいよKRY山口放送・周南本局(765KHz・5KW)の停波が近づいてきました。既に山口・岩国・萩・須佐田万川 各中継局は停波しており、27日に最後の下関 中継局が停波し、残りは 周南本局だけとなります。停波決行は 7月29日です。全国の民放局で初めて実質AM送信が終了し、FMへ移行します。今のところ大きな問題は 発生していない様です。

 このブログで何度も記事にしていますが、2028年を目標に進められている民放AM 44局のFM移行。今年の第1次 実証試験に参加出来たのは僅か 13局だけでした。その主たる理由は、総務省が定めた参加要件が厳しく、第1次 実証試験に参加する事が認められなかったからです。残り 1回の機会である第2次 実証試験のスケジュールは、来年に迫ってきています。

 総務省のデジタル時代における放送制度の在り方に関する検討会 第24回会合では、座長代理から、厳しい参加条件を緩和し、エリアカバー率の算出に際しては、一定の条件の下で radiko による聴取を加算できるようすべきではないか? との意見が出て、座長が即座に賛同しています。現状で第2次 実証試験への参加を増やすには、その方法論しか見当たりません。

 総務省がエリアカバー率の算出から除外した大きな理由である約 30秒以上の伝播遅延ですが、radikoは 低遅延トライアルと称する実験伝送を行っており、バッファ時間設定等やユーザー特性による音声広告の差し替えなどを無関係にすれば、約 30秒以上から約 5秒程度まで、低遅延を実現出来るそうです。これが全面実現すれば除外が取れる可能性もあります。

 しかしまだ気付いている方は少ない根底の問題点が、radiko にあります。それは radiko が、営利を目的とした株式会社そのものだからです。民放AM局は、国から免許を受けたラジオ局 つまり 無線局です。送信施設も演奏所(スタジオ)も、会社経営内容から番組の類別水準に至るまで、放送免許の監督下に入ります。この国による監督が、電波行政の根幹なのです。

 FM再送信をするCATVも、国の監督に入ります。ところが radiko を監督する法的根拠が国にありません。エリアカバー率の算出に radiko を完全に含めると、サービスエリアの維持に関して、radiko の判断が、FM化した民放AM局の放送を掌握する事になりかねません。監督官庁の総務省を、radiko という営利会社が超越してしまうのです。

 radiko の株主構成を調べると、FM長野など全国のラジオ局が大同していますが、最大株主は 電通グループです。公共公益性も脆弱な営利会社に他なりません。ラジオ配信の最大組織を、電波行政として どこまで認められるのか? 監督権が届かない radiko に、第2次 実証実験 そして FM化本番のキャスティングボートを握らせる点には、疑問が付き纏います。

第1093回ランキング

   
  1. 第 1 位 ( ⇒ )
    米津玄師「さよーならまたいつか!」
    NHK総合・連続テレビ小説「虎に翼」主題歌
    ♪ 編曲は 米津玄師・トオミヨウ。
  2. 第 2 位 ( ⇒ )
    中島みゆき「新・地上の星」
    NHK総合・ドキュメンタリー番組「新プロジェクトX ~ 挑戦者たち」主題歌
  3. 第 3 位 ( △ )
    NHK総合・大河ドラマ「光る君へ」テーマ音楽 [冬野ユミ]
  4. 第 4 位 ( △ )
    家入レオ「ワルツ」
    abn ABC・連続ドラマ「ミス・ターゲット」主題歌
  5. 第 5 位 ( ▽ )
    Billyrrom “DUNE”

 今年のゴールデンウィークは、初夏の陽気が続いています。我が家では エアコンを初稼働させました。前半 3連休・後半 4連休を採らせて頂きましたが、GWと言えば やはり令和改元時の 10連休は、佳き思い出として残っています。しかしそれを上回る連休が、COVID-19の緊急事態宣言の時やってくるとは、その 10連休の時に 想像の片鱗すらありませんでした。

 5類移行後、すっかり街並みからは、コロナ禍で抑圧された雰囲気が一掃されています。先日JR大糸線の電車に乗るべく、松本駅構内へ入りましたので、意識して見回してみましたが、マスクを装着している乗降客は、3割程度までに減りました。また運転免許の更新のために行った中南信運転免許センターでは、写真撮影があるせいか、マスク装着が 2割を切っていました。

 コロナ(COVID-19)は、医療関係者の間で、直近第10波まで流行をカウントしていた様ですが、政府は 昨年の第8波でカウントを止めています。感染状況の統計も、全数把握から 1医療機関あたりの平均患者数に切り替わりました。最新の数値は、長野県 4・50人、全国 3・64人です。大流行時に限界まで達した入院患者数に比べれば、やはり沈静化した状態です。

 さらに余剰のコロナワクチン 2億4000万回分が廃棄処分になったというニュースも、小さな扱いで報道されています。そして報道規制の様な状態が続いていたコロナワクチン薬害問題は、だんだんと遡上にのぼってきています。どうもCOVID-19の現状は、ウイルス流行 より ワクチン後遺症のほうが、社会内での不安感を底辺から増長させてきている様です。

 このブログでは 21回に渡ってCOVID-19の記事を書いてきました。緊急事態宣言の頃は、自分が感染した時の覚悟まで記しています。またオミクロン株 感染急増の記事に書いた、スペイン風邪大流行は 1918年から 3年間と言う数値に、パンデミック期間予測の信憑性がありました。そして何度も書いたコロナが社会を変革する可能性は、現実のものになっています。

 大企業から個人経営の店舗に至るまで、コロナ禍に対応出来たかどうかで、生き残れたか否かが決まってしまいました。今や最大の流通システムは、対面販売を必要としないネット販売へ置き換わっています。そしてCOVID-19に関して現在進行形な問題は、国内だけで 1億という人々を介在した、ワクチン接種という世界史的な実験の長期的な推移に絞られてきました。

 今回の記事で初めて語りますが、私は コロナワクチンを接種していません。迷走神経反射という持病を盾に(笑)接種しませんでした。ここまで感染せずに来られたのは、今や誰も語らない 新しい生活様式 を守ってきたからです。これからも感染予防を手を抜かす続けて、数少ないワクチン未接種者として、世界史的な実験の顛末を見つめていきたいと考えています。

第1092回ランキング

   
  1. 第 1 位 ( ⇒ )
    米津玄師「さよーならまたいつか!」
    NHK総合・連続テレビ小説「虎に翼」主題歌
  2. 第 2 位 ( ⇒ )
    中島みゆき「新・地上の星」
    NHK総合・ドキュメンタリー番組「新プロジェクトX ~ 挑戦者たち」主題歌
  3. 第 3 位 ( △ )
    Billyrrom “DUNE”
  4. 第 4 位 ( △ )
    NHK総合・大河ドラマ「光る君へ」テーマ音楽 [冬野ユミ]
  5. 第 5 位 ( ★ )
    家入レオ「ワルツ」
    abn ABC・連続ドラマ「ミス・ターゲット」主題歌
    ♪ ミディアムから聖歌的要素もある旋律ですが、ストリングスのアレンジは 高い域なバラード佳曲。

 17日に高知県・愛媛県で震度 6弱の激しい地震がありました。遂に南海トラフ巨大地震の想定震源域で、烈震が起きた事になります。今回の地震でも、南海トラフ地震の臨時情報は 出されませんでした。しかし九州から四国・山陽道にかけて震度 3クラスの地震が散発しており、加えて今回の震度 6弱です。間断なき備え と 対策は、迷いなく必要だと思われます。

 12月に減波されたNHK-BSは、停波までのスケジュールが大きく変更されました。元日に発災した令和6年 能登半島地震により、石川県被災地内の地上波中継施設と、各世帯の受信アンテナが軒並み破損してしまったため、終了してガイダンス放送に入っていた旧NHK BSプレミアムの103Chを使い、1月 9日からNHK金沢総合テレビジョンを中継放送しています。

 全国放送のBS波を使って、ローカル地上波テレビをそのまま流すのは、初めてのケースとなります。NHKには、大地震などで東京の放送センターが被災し機能停止した場合、BK大阪放送局がセンターとなって衛星放送を行い、それを各地の放送局が地上波で中継する緊急時マニュアルがあります。図らずも そのコンセプトの端緒を、石川県域放送で決行した事になります。

 さらに 3月末で放送免許が切れる旧BSプレミアム 103Chでの石川向け中継を継続するため、NHKは「臨時目的放送」の免許を取得しました。放送法 3条の5で規定されている臨時目的放送とは、臨時災害放送局や 短期短時間のイベント放送などが該当します。それでも全国放送の衛星波を、臨時目的放送として運用するなど、今まで全く想定してなかったはずです。

 17年前のブログ記事にある沖縄県北大東島・南大東島の電波事情には、1984年の衛星放送開始時のエピソードを書いていますが、当時はまず難視聴対策が最大の目的でした。BSこそ難視聴なく全国に電波を届けられる最高の放送波だったのです。BS衛星放送の最大特性とは、前述の緊急時マニュアルにもある通り、大災害時の放送に最も適している点でした。

 ところが 2011年の地上波デジタル化を境に、難視聴対策も地上波が受け持つ事になり、BSの存在価値と役割は 薄れてしまいました。そして独立したチャンネル と 番組に拘るNHKが描いたBSの将来ビジョンを覆す様な、今回の能登半島地震の臨時目的放送によって、大災害を含む難視聴を、BSは 一気に解決出来る放送波だと、再び知らしめる結果になったのです。

 公共・商業何れの放送メディアも、基幹チャンネルを集約整理していく時代に突入しています。NHKなら総合テレビは、地上波BSで同時放送し、どんな大地震大災害でも崩れない強靱なネットワークで基幹チャンネルを構築すべきです。そのために重なり合う番組を整理し、人事・組織そして受信料の合理化こそ必然です。今回のBS臨時目的放送は、その道筋を指し示しています。


ブログ開始は 2003年です。

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